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逛古玩厂肆“淘”古陶瓷，必须具备两项眼力基本功，一是辨识真伪，二是辨察是否有破损和修复。辨真伪的高手多，在下不敢多嘴，辨察修复痕迹倒有些心得。记得前些年某世界老牌拍卖行在沪预展，有一件釉色极精美的明龙泉执壶，声明其中有损并修复。我问拍卖行的专家，修复在哪个部位。专家爽快地说：“我找给你看。”不料他将壶拿在手上，颠来倒去，反反复复地在灯下察看，就是找不到那个修复的地方。他嘟嘟囔囔地说，这是日本人用高科技材料修复的，还真是修得好。一下子激起了我的好奇心，接过手来细细察看。重点看口沿、壶嘴、把手和底部，这些都是瓷器容易损伤的地方。还真花了些功夫，才在把手与壶身连接处发现有些可疑——尽管那里的釉色、润泽度乃至透明感几乎没有破绽，但是釉层中好像少了应有的气泡。进一步将这块可疑区域反复调整角度，在灯光下观察其折光效果，果然也与原壶有细微的差异。
必须得承认，这件瓷器修复水准之高，让我难忘。至今让我有相似感慨的，是我在沪上一位喜欢收藏古瓷的朋友家中看到的几件修复过的明清官窑瓷器。一般来说，高古陶瓷较易修复。明清官窑，尤其那些胎釉精致细腻、画工高超的，很难修复得不露痕迹。这几件瓷器如果不是朋友事先提醒是修复过的，还真容易走眼。我问是谁修复的。他说，是上海人，叫于爱平。
早在这之前，我就在一次活动中经朋友介绍与于爱平有一面之缘。知道她从事古陶瓷修复，但没料到她手艺如此之高。中国博物馆学会和中国文物学会文物修复专业委员会联合主办的“全国古陶瓷修复技术培训班”慧眼识才，于爱平没有任何专家的头衔，只是民间修复古陶瓷的手艺人，却和叶佩兰、王春成、贾文忠、毛晓沪、王勉等名家一起被聘为学员讲课。北京报纸称，全国古陶瓷修复高手不超过10人，于爱平却是其中之一。
陶瓷修复主要分两大流派。一是“文物派”，一是“市场派”。“文物派”中又分为两类：一类是考古与研究的修复。它只是简单地粘接，或者用色泽明显不同的材料修复缺损部分，尽量显示文物真实的状况。另一类则用于博物馆陈列展示，要求修复得能够还原文物受损前的面貌。而“市场派”修复难度要远远高于那个展览修复。展览修复要求放在玻璃柜里“几可乱真”，而“市场派”的修复要求放在手上也很难看出修复的痕迹。有专家称，于爱平修过的明清瓷器，尤其是釉上彩瓷器，几乎“天衣无缝”。凡瓷器冲口、崩口、炸肚等损伤，修复后，敲击不闻破碎之声（行家往往懂得以敲击声辨识瓷器是否受损）。一般瓷器修复四五年后就会因修复材料老化而色泽出现差异，于爱平使用新工艺和新材料，使老化延迟至8到10年。 |
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