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温度初升的6月，“油画和当代艺术”拍卖市场已经表现出了相当的热度。嘉德、保利、华辰、诚轩，国内各大拍场都推出了富有自己特色的油画和当代艺术专场拍卖，并取得了较高的成交金额和成交率，如中国嘉德的“中国油画和雕塑”专场共达到了12264.78万元的成交额，成交率达88%；北京保利的“中国油画”专场共推出作品272件，总成交额达14350.93万元，成交率为87%；北京华辰推出“中国油画及雕塑”作品221件，成交额为4728.02万元，成交率为74%；北京诚轩共推出作品129件，总成交额为4105.09 万元，成交率达91%。从各大拍场的表现来看，中国嘉德依然是国内拍卖市场中的“老大”，写实油画和学院派作品成为专场中的中流砥柱，小心精准、流标较少成为该场的特点，但部分高点亮点作品并没有达到预期的效果。中国保利在上年秋拍中作品价格表现得十分高昂，而今春的特点是精品与一般作品的价差拉锯较大。北京华辰在2006年春拍的表现一般，一些预期较高的作品如吴冠中的《红莲》（1997年作）和《打渔船》（1976年作）、以及陈逸飞的《威尼斯之晨》等遭到了流标的命运。北京诚轩的定价策略值得注意，作品的底价和估价一般都较低，这样容
易形成买家的叫价和竞买氛围，作品和成交价均以“小而精”为特色。
虽然在各大拍场中“油画和当代艺术”大都取得了较为不俗的拍卖成绩，但值得注意的是，一些作品因拍卖价格没有到达预估价而流拍，或者仅仅以底价成交，而一些作品比之前拍卖的成交价产生了较大的距离。这说明炒作的行为在拍卖市场中越来越不可行，市场规律才是操纵作品价格的“手”。一位艺术家的作品要靠画廊的展览、多位藏家的收藏以及合理的定价，才能推动其整体行情，市场的盘子大了作品的价格必然抬升，而仅仅在一两次拍卖中拍出高价并不能抬高整体的作品价位。因此在艺术市场中，“精品政策”已经初露端倪。
由此次春拍的结果可以看出，拍卖市场中的精品和一般作品的价格差已经拉得越来越大，即使同一位艺术家的不同作品也表现出很大的差价，如中国嘉德推出的陈逸飞《江南水乡》（90年代作）成交价为253万元，而同样是风景画的《威尼斯的圣马可教堂》（90年代作）则只拍到74.8万元，“精品政策”表现得十分明显。藏家在拍卖场上的表现已经越来越成熟，在艺术市场的运作当中，藏家能够基本辨别出作品的真假好坏、价位是否合理以及作品的未来前途等诸多因素，而这些都是成熟藏家的必备要素。在中国艺术市场发展的几年之内，国内的藏家能在拍卖市场中表现出如此冷静，说明中国的艺术品市场发展之快，并且正在逐渐形成较为成熟的艺术市场氛围。另一方面，中国的拍卖行越来越多，上拍的作品越来越多，艺术市场也越做越大，但与之并不十分同步的是，在艺术市场的运营中并没有太多的增量资金，而要使这些有限的资金达到更好的投资和收藏效果，市场自身的力量也推动着“精品政策”的启动。 |
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