大师不是终点站

    “保护景泰蓝，最重要的是要从保护知识产权入手。”张同禄曾不止一次地说。但是，大师们用心钻研设计出的造型，常常被一些小工厂剽窃，使用粗劣的原料加工，在街头兜售。说起这些，张同禄流露出痛惜的神情：“这些‘景泰滥’把这一皇宫绝技亵渎了。”

    张同禄认为，要做好传统工艺传承，还应加大对青少年的教育。“像中学课本里叶圣陶写的《景泰蓝的制作》，就很受欢迎孩子们欢迎，对普及工艺美术知识也很有帮助。”现在他正式收徒有10人，其中最年轻的30多岁。“现阶段还有年轻人，长远看景泰蓝不会绝迹，但质量难免会下降”，张同禄对此深深地忧虑。

    2004年，张同禄所在的北京工艺美术厂宣布破产。他带着原来的几十位同行成立了禄颖蓝釉艺工艺品公司，取的是“张同禄新颖景泰蓝”的寓意。在起步的艰难日子里，他甚至曾自掏腰包应付公司的开支。虽然现在一切运转得有条不紊，但忆起往事，张同禄还是为原工厂的破产痛心，“很多优秀的人才流失了，可惜啊。”

    公司有个不大的操作间，制胎、掐丝、上釉、打磨的工作开展得井然有序。一面桌上放着几个正在掐丝的铜胎，丝丝缕缕的纹路初具雏形，倒像一件极精密的仪器。另一面桌上摆满釉料碟，五颜六色有上百种。操作间外，高炉旁边是一件刚烧制过的作品，一颗丰硕的“寿桃”，表面布满五彩斑斓的寓意吉祥的花纹。

    “在所有工艺美术中，景泰蓝是最复杂的，很难完全掌握。”现在张同禄的愿望就是不必被生计、市场等问题掣肘，一门心思搞创新。“造型，纹路，釉料，色彩，都应走出新的道路，超过前人。”

    张同禄常说，作为大师，应该把传统的东西挖掘继承，保护发展。2005年，他耗时两年，经过上万次试验摸索，制作出作品“天龙八部”，抢救性地恢复了已失传200多年的铸胎技术。这套取材自佛教典籍的作品共50多个人物，每尊高48厘米、直径18厘米，每一件都经过塑形、铸造、雕錾、掐丝、点釉、烧结、磨光、镀金、宝石镶嵌等38道复杂的全手工制作工序。造型风格独特，色彩柔和典雅，釉料细腻温润……金庸看了作品，也忍不住赞叹“你这是真正的天龙八部”，还特意为之题字“佛宝天龙八部”。

    凭着精湛的技艺和灵活的创新，他设计出一个又一个广受欢迎的景泰蓝作品。他曾设计了景泰蓝史上最大的作品、4米多高的“华泰宝亭炉”，集北方御花园的亭楼与南方翘亭的艺术风格于一体，他制作的景泰蓝作品“莲寿瓶”曾获中国工艺美术百花奖的最高奖——金杯奖，“远鸣客”获得中国工艺美术大师展金奖，“吉羊宝灯”2004年获法国巴黎国际博览会100周年特别大奖；“鸟杯”、“孔雀屏灯”、“鹤”等被评为国家珍品，由中国工艺美术馆收藏……

    早在1988年，张同禄就被授予“中国工艺美术大师”称号——

    然而，大师说：“大师不是终点站，应该更上一层楼。”

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