有句话叫“画如其人”，用在王宏喜、潘宝珠身上很合适。王宏喜是北方汉子的模样，身材高大，不拘小节，他擅长画大写意人物，水墨交融，气势恢宏；潘宝珠则一看就是上海女子，清秀雅致，善解人意，她擅长半工半写仕女，彩墨相交，构图精到。王宏喜的创作思维相当敏捷，下笔如有神；潘宝珠作画不快，但却有一手巧构图、细收拾的功夫，经常为丈夫当绘画章法上的“参谋”。

1964年毕业于南京艺术学院的王宏喜，曾师从著名画家亚明、陈大羽等，他的画风自然清新、意境深远，所创作的老子、孔子、屈原、李白、杜甫等中国近百位历史文化名人图形神兼备。上世纪80年代中期，王宏喜以首批中日文化交流使者的身份东渡扶桑，在日本刮起了一股“王宏喜旋风”，他的《三国圣贤》组图轰动大阪，被当地著名的佛教会址超善禅寺重金收藏，该寺并为之改建山门，易寺名为“王宏喜书画寺”。近年来，王宏喜的创作思路更加宽广，大幅力作不断涌现，如反映现代渔民生活的丈二作品《脊梁》、反映当代农村生活的《晌午》等。

长期在上海人民美术出版社任编辑的潘宝珠，早年从事连环画创作，后热衷于国画，她根据李清照词意创作的国画系列在日本、新加坡等地展出时均受美术爱好者的好评。最近，她正在开拓题材、突破模式等方面全心努力着。

王宏喜和潘宝珠两人都是对方作品的第一观众和第一批评家。潘宝珠的眼光很严格，她总是毫不留情地直接指出丈夫作品中的不足，虽然不太入耳，可是王宏喜只要认为有道理便会虚心接受。而除了画画以外，潘宝珠简直就是王宏喜的全职保姆、厨子、医生和外交官，为了这个日常生活中稀里糊涂、不问柴米的丈夫，妻子不知默默地操了多少心。对于王宏喜来说，能作为报答的，也只有画了。