王政松：台湾倦勤斋总经理

　　王政松：这10年是海外市场和中国大陆市场发生极大变化的过程。10年以前，国内的拍卖市场根本不成气侯，但国外的拍卖市场蓬勃发展。这10年中国拍卖市场慢慢有取代国外拍卖市场的趋势。

　　为什么中国近现代艺术品拍卖参与的程度那么广？中国近现代水墨画家中产生了一些大师，像徐悲鸿、李可染、齐白石、傅抱石等，他们的画是非常贴近时代的，清朝以前的画家很多都做不到，这得到了所有收藏界朋友的认同，所以这些画也扩大了我们收藏的层面。但是，参加的层面那么广最主要的原因就是他们认为能够买到真画的机会比较大，他们觉得买近代画比买古代画更能见到真品，因为可以见到真人。我总结了三点原因：

　　第一，中国近现代画家与我们的时间断层比较短，距离我们几十年，这些画家的家属、门生都还在，所以这些画在鉴定上产生了一定的可依靠性。这是影响参与面的因素。比如说对作品有争议的时候，能够拿给家属和其门生做一个鉴定。

　　第二，这些画的给受者常常可以找得到。

　　第三，这些画在出版物上也可以得到验证。这些画得到收藏层面、拍卖层面的认定机会比较大。

　　以上这三个层面都属于考鉴的项目，我们去考察，这幅画曾经画给谁、在哪个出版物出版，这些都属于考鉴的范围。中国古代书画如果完全站在考鉴的角度作鉴定是极危险的。考鉴的研究方向我认为受西方现在美术史学家非常大的影响。现在对于市场、专业人才的形成都造成很大的影响。美术史学家不用懂画，他们就研究这些画家，都是从书籍上、理论上进行探讨。这幅画纸墨、水墨的交融程度如何、年代如何，这些都超过了鉴定范围，他们只能在考鉴上下工夫。近几年在拍卖场中出现争议就在此，可能这个画已经在某个出版物上出版，但这个出版物未必是公正的。这个想法一直在我的心里放了很久，中国的鉴定人才从“文革”以后发生断代，断得很久了，到现在为止还没有把这个鉴定人才补齐。而且一直受到西方美术史学家不是很正确方向的影响。书画鉴定学家对中国很重要，但我们没有，没有就会产生很多问题。买到的很多是假的，陷入这个陷阱里面，就是因为考鉴的原因让你陷入陷阱。

　　以后拍卖公司应该和学术单位做紧密结合，拍卖公司可以和学术单位合作，学术单位可以把研究人员送到拍卖公司工作，研究人员见的世面广了，眼界就会扩增，弥补纸上作业的盲点，避免发生错误的机会，对中国拍卖业会起最正面的影响。假的书画就没有市场了，真正的价格才会展现。

　　我还有一个想法，比如说古画的拍卖，拍卖公司如果提出此幅作品曾在某出版物上著录过，就要提供该出版物的版权页，出版日期、出版单位，最好还提供该作品在出版物何页上，以便买家进行印证，来证明这幅画有没有公正性、可靠性。现在移花接木的做法很多。